Erró
La confusion du monde
3 juin / 25 novembre 2018
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Erró
Né en 1932 à Olafsvik, Islande
Gudmundur Gudmundsson – qui prendra plus tard le pseudonyme d’Erró – naît en 1932 à Ólafsvík, dans le nord-ouest de l’Islande. Admis à l’école des Beaux-Arts de Reykjavík en septembre 1949, il obtient le diplôme de professeur d’art au printemps 1951. En 1952, il se rend en Norvège où il étudie la gravure, la fresque et la peinture à l’académie à Oslo. Sa première exposition personnelle a lieu en 1955 à Florence, galleria Santa Trinità.
En 1958, il se fixe à Paris où son travail est révélé dans le cadre de la Figuration narrative.
La peinture est un lieu d’expérimentation, où il peut faire du vieux avec du neuf. Elle est la forme privée de l’utopie, le plaisir de contredire, le bonheur d’être seul contre tous, la joie de provoquer. Il révèle et dénonce les aberrations de notre société : consommation dirigée, érotisme mercantile, révolutions, américanisation de l’existence…
Erró dans son atelier à Paris, 2017 Photo : D.R.
l'exposition
Philippe Piguet, commissaire de l'exposition
Composée d’une trentaine d’œuvres, de la fin des années 1950 jusqu’à aujourd’hui, l’exposition de l’Espace Paul Rebeyrolle n’en est pas pour autant une rétrospective. En convoquant tant le machinisme, l’art, le pouvoir, l’argent, l’ordre social que la longue marche de Mao, elle témoigne de la permanence d’une attitude créative et non d’un style ainsi que de la pertinence d’une œuvre qui ne cesse de se nourrir à l’écho du monde. Sans jamais se tarir.
The Carts of Badman
2015 / peinture glycérophtalique sur toile / 234 x 194 cm
Philippe Piguet
Extrait du catalogue de l'exposition
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L’art d’Erró est requis par un furieux appétit d’images qu’il intègre à une forme de narration dont le fil tient aux circonvolutions d’un esprit en alerte permanente. « Pour que le récit figuratif puisse se développer, dit-il, il me faut imaginer, à tout moment, une structure ayant la dynamique d’une ville en coupe et la complexité d’un labyrinthe.» Par-delà leur apparente confusion, les œuvres du peintre sont toujours très construites et ses collages portent le plus souvent une mise aux carreaux qui en soulignent l’architecture. Ses tableaux présentent même parfois des lignes forces les structurant à la façon des cases d’une bande dessinée. Tel est le cas de Maximilien le Coréen (1987) qui opère la collusion entre différentes citations de l’histoire de l’art, peinte par Manet en 1868 et reprise par Picasso pour son Massacre en Corée en 1951 – et une égérie féminine tout droit sortie d’une BD.
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Ailleurs, comme dans Millet et les femmes fatales (1995), qui appartient à toute une série de tableaux déclinée sur plusieurs années, Erró joue de l’idée d’une grille aux lignes serpentines qui partage le champ iconique en un patchwork très mouvementé. Cela lui permet d’isoler les figures qu’il représente – historiques ou imaginaires – tout en multipliant les tons et les valeurs. Van Gogh, Léger, Miró, Dali, Matisse, Gauguin et quelques autres font ainsi partie de toute une galerie de portraits que le peintre confronte à différentes figures féminines référentielles. Tour à tour fatale, idéale – The Big Model Ideal (2009) -, symbolique, pin-up ou encore rockeuse – Be pippery (2001), la femme est une figure récurrente de l’univers d’Erró. Elle le charge tantôt d’une dimension sensuelle, voire érotique, tantôt d’un accent féministe, sinon rebelle. Mais qu’il convoque sur sa toile telle ou telle figure, féminine ou masculine, réelle ou inventée, la peinture est toujours pour lui l’occasion d’un « exercice de lyrisme, une sorte d’alchimie des sens, qui se révèlera une combinaison de signes picturaux.
Maximilien le Coréen
1987 / peinture glycérophtalique sur toile / 114 x 162 cm
Cité intégrée
1959 / huile sur toile / triptyque 200 x 100 cm (x3)
Millet et les femmes fatales
1995 / peinture glycérophtalique sur toile / 192 x 405 cm
Cité intégrée
1959 / huile sur toile / triptyque 200 x 100 cm (x3)
Millet et les femmes fatales
1995 / peinture glycérophtalique sur toile / 192 x 405 cm